其中一部分人，比如亚瑟、埃姆斯可能和林妮一样是知情者。</p>
否则不会在第三层梦境雪山的环节，玛尔跳出来杀掉了费舍，其它人却不问一句，那个女人是谁？</p>
不知道大家是否还记得，篇尾有一与开头呼应的环节——</p>
科布为了救李腾掉入了边缘梦境，他们在边缘梦境中变成了老人（开头）。</p>
在老人的状态下，他们回忆了这一次造梦的经历（影片是以倒叙形式开始的），而当二人再清醒的时候（正叙），科布和李腾的表情是迷茫的，而其它的人表情却是微笑着看着他。</p>
个人认为，这些微笑有两个涵义：</p>
第一，科布和李腾进入边缘梦境后，迷失了一段记忆，李腾可能忘记了他是合谋者的身份。</p>
第二，所有人的努力都是为了让科布这一刻的清配，也就是说这一次造梦的真正任务，就是给科布植入思想，让他回家。</p>
他们的任务完成了，知道科布内心的恐惧已经消除，所以对科布露出了会心的微笑。</p>
此时，科布手上没有带戒指，那是他真正的图腾（而不是陀螺），回家后，他看到了孩子们转过头，并且孩子们已经长大……这些都说明了他已经回到现实。</p>
当然，虽然岳父迈尔斯才是真正的幕后玩家，但科布能回归现实，还是靠他自己内心的挣扎。</p>
就像一个即将陷入抑郁的人，前期关键的不是药物介入，而是患者跳出抑郁圈套的勇气。</p>
事实上，我们都知道，对于科布来说，让他陷入愧疚之中无法自拔的是爱情，那么要想让他从中振作起来，就必须给予他新的追求，比爱情对于他来说更重要的追求。</p>
那么是自由吗？或者说是亲情？</p>
迈尔斯的实验之所以能成功，关键还在于科布内心存在着这样的信仰。</p>
虽然他多年来负罪感与爱交织，但是在第五层梦境里，因为内心对自由的追寻，他直面了他的恐惧，他与玛尔的交谈的镜头，就是他以信仰跨越恐惧的全过程！</p>
他承认了是自己向玛尔植入了“你所历经的现实都是梦境”的想法，是一种背叛。</p>
他重述了，为什么让要玛尔怀疑真实世界的原因和经过；</p>
他看着玛尔的眼睛，对自己说：“我不能再和她在一起了，因为她不存在”；</p>
他告诉自己，这一切都已经过去，他要开始面对真正的生活了。</p>
“你看看你，你不过是我真实生活的投影。”</p>
这一段对话，是科布与自己的潜意识最为残酷而真实的对话。他直面了自己的错误和不堪，最终找回自己。</p>
而且，还有一个佐证，那就是，整部电影表面上看上去的动机。</p>
电影里面的几个动机，可以说无论谁都没有“非这么做不可”的必要性。</p>
科布竟然只是为了回家看孩子？其他人为了钱？就为了这个，有必要“九死一生”吗？这个有点说不过去吧？</p>
那么我们来梳理一下，科布为了回到家里，和孩子们在一起，再加上对自己“害死”妻子玛尔的愧疚，让他“非这么做不可”，这一点可以理解的过去。</p>
那么他的朋友们呢？</p>
要知道这群朋友，如果只是为了钱，就去陪科布九死一生？</p>
虽然我们常常说人为财死，鸟为食亡，但是显然在这里，说不过去吧？</p>
特别是林妮这个角色，她和科布实际上并没有特别熟悉，她只是科布岳父的学生，她有什么理由费尽心思，哪怕冒着生命危险去帮科布？</p>
那么如果我们反推，这一切都是迈尔斯安排的，是否就可以理解了？</p>
科布的朋友们，是为了帮助科布，所以才冒险，这样是不是可以更符合逻辑一点？</p>
还有，《盗梦空间》的主题到底是什么？</p>
我想必然是“回家”！</p>
因为盗梦科布与玛尔在人世间经历了三世轮回，第一世他们一起玩了一个上帝的游戏，第二世他们白头偕老。第三世，他们各自寻回自我现实，天人相隔。</p>
同样的，因为盗梦，我们才能立体和无比细腻地，看到了一个同具备智慧理性的头脑、敏感真诚的心灵的人类之爱——它充满了缺陷，但永不失清醒和现实的温情。”</p>
也有影评人解读的更有意思。</p>
“我们首先从那句台词“你还记得你是怎么到这儿来的么？”开始，在我看来，其实说的就是电影，电影中的人物可曾质问过他们身处的空间是如何到达的呢？没有，一个场景一开始，人物就在那儿了，转场的过程就好似从一层梦境跳到另一层梦境。你看，其实导演也有明确的自反意识。</p>
在观视关系这一层上，每一层梦境的穿越，都会留下一个守护者，或者说电影放映员（现实层是空姐，第一层是药剂师，第二层是亚瑟，第三层是埃姆斯），他们精确地知道梦境中的时间（或者说是电影放映时间），而其他人则成为演职人员，他们大都清晰地知道他们在梦中，或者在电影中。</p>
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再来分析一下这个团的职业，心理分析师/编剧负责搭建剧情线、建筑师/美工师负责场景构成、李腾老师是任务的发出者，其实他就是赤果果的制片人呀，你看，制片人演戏往往就会出问题，然后大家都兼任演员，造梦机便是那摄影机呀。</p>
而同时梦境的观众也是他们自己。在梦中/电影中，观看主体同时也是行动主体，这是做梦的经验，也是观看电影的经验。</p>
于是我相信这是这部影片的构成方式，导演有意无意地把电影制作的经验融入到故事构成之中。于是他的空间呈现便可以得到解释，在科布和林妮的空间设计之中，导演诠释了电影化的空间构成方式，这是一个导演在跟美工师沟通，点睛之笔在于“要通过迷宫来限定边界”，“要尽量让人不要意识到身在梦中”，翻译成电影行话就是，别，穿，帮。</p>
而在场景构成之外，还要通过保证片长（用强力镇静剂），确保良好的观影环境（开车要稳，其实说的是镜头别太晃）来保证观众不出戏。</p>
然后还要有一个好剧本，能说服剧中人也说服观众，当然别忘了留下通风口这种逃生秘笈，编剧讲不圆或者时间不够的时候拿出来用，剩下的事情就交给表演了——了？</p>
我个人没有采访过导演，自然也不知道这是不是导演的想法，但是或许有媒体记者朋友可以去问问导演，是否如此？”</p>
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