不是说商业电影的剧本不重要，但是至少还有迹可循，可是文艺片，的确在这方面是没有什么特定的模板的，什么好莱坞三段式结构，对于商业片可以套，但是文艺电影却不行。
从这一点上来说，商业电影跟风多，文艺电影却很少有什么跟风的作品就可以看的出来。
对于一名导演来说，拍文艺片，那是艺术创作，你艺术创作去模仿别人，那么还谈什么艺术创作？
商业片就不同了，赚钱嘛，不寒碜！駑
而以他们的眼光自然能看的出来，李易说的第二个故事，真的是大有可为。
因为这样的故事，可挖掘的地方太多了，更关键的是，主线足够的催泪，那么支线，背景等等，就可以完全不需要顾忌太过阴暗，太过压抑之类的。
同时这样的电影，或许放到院线，也不愁没有人看。
为什么这么说？
其实很多文艺电影，之所以会让观众看的昏昏欲睡，真的是因为大家没有鉴赏能力吗？
还是眼光不够？
其实还真的不是，而是因为，很多文艺片，节奏很慢，主线剧情往往云里雾里，很多文艺电影导演，并不喜欢给出一个明确的主线来。駑
甚至于，他们拍电影的时候，都未必有一个完整的故事脉络。
“李导，第二个故事叫什么？”唐路终于忍不住开口问道。
“隐入尘烟！”
“隐入尘烟？”众人都是不由地有些愕然，然而细细咀嚼之后，却是一个个都是眼前一亮。
“好一个隐入尘烟！”曹树军忍不住击节叫好。
众人都是点头，却都没有说好在哪里。
有些东西，懂了就是懂了，不懂解释了也没用。駑
“不过，你这故事讲的，全篇都没有任何说苦的地方，怎么说是和之前的那个故事截然相反？”唐路问道。
李易笑着道：“因为我始终觉得，真正的苦都是无声的，因为他们发不出声音，更没人听也没人在意。最终他们习惯了沉默。”
曹树军沉默了，唐路也沉默了，周长清若有所思，其他人也都是各有不同的反应。
李易却是自顾自地说道：“曹贵英因为身体的原因，被家人当作累赘，无人在意。马有铁则游离于自己的家族之外，只有需要苦力帮忙的时候才会想起他。
两人除了在彼此面前，大多数时候都是沉默寡言，没人在意他们的想法和意见。
马有铁和曹贵英两人最终的命运，就如同广阔土地上的尘埃一样，消失在黄沙与烟土中。这种渺小到根本不值一提，完全没人在乎与关心的人生，这是两人真正苦的来源。
我始终认为苦，不是告诉你他们有多苦，而是他们内心的苦楚和隐忍，是他们那样的人普遍存在的。他们每天都在重复的生活，我们可能一天都过不下去。駑
他们把“苦”变成了一种习惯，一种人生本就如此的习惯。
漫天的黄沙终将覆盖这一切，没人在意它的下面曾经埋葬过什么。
于是，他们最终隐入尘烟。
过不了多久，不会有人在意他们的结局如何，很快地就会遗忘。
村里的人可能只会在闲谈的时候，提起曾经有那么两个人，仅此而已！
相比起《暖春》的故事是苦中带甜，那么《隐入尘烟》就是除了一点甜，一点苦中作乐，剩下的都是苦。
不过，我觉得，苦难之所以能成为力量，不是因为苦难本身，而是来自于我们对于造成苦难的原因的内省，以及面对苦难所表现出来的同情、勇气！就如同《隐入尘烟》的故事里面的男女主角。”駑
![姐姐好凶[七零]](/wap/nocover.jpg)