催泪系导演

第一千一百九十九章 最可怕的是我们失去了对贫穷的想象

可以预见的是,对于影评人,对于媒体人而言,《暖春》更像是《隐入尘烟》的添头。靷

没办法,这年月,像《暖春》这样的电影,其实剧情的确是有些简单俗套了,不过,作为商业片来说,却已经足够了。

但是相比起来,《隐入尘烟》却更受影评人和媒体人的青睐。

毕竟,《隐入尘烟》在这个节点,对于很多人而言,也许是得益于那些“乡村”题材的影视作品,所以,让很多人都有种错觉,如今的国内的农村,家家户户都能住上小洋楼,甚至都能开的起小汽车。

甚至于,很多影视作品里面的农村的生活,给人的感觉,比城市的人的生活还要充足还要富裕。

为此,《隐入尘烟》的出现可以说是近年来,最最特别的一部乡土片。

因为《隐入尘烟》没有遮掩,无比地直截了当地把那些苦难展现在大众的眼前。

为什么会有人说,《隐入尘烟》是拍给“中产”观看的农民电影?靷

因为事实就是如此。

电影的受众最多的是什么人?

真正的农民们会成为电影观影的主力人群吗?

显然是不可能的事情,真正的观影的主力人气从来都是“中产”。

这是浅层面上的一种说法,而更深层次的是,《隐入尘烟》里面展现出来的农村,当然不可能是普遍存在的情况。

否则的话,为什么会有《暖春》?

不是说其他的乡村影视作品,就一定是虚假的,有富裕超过城市里的人的农民吗?靷

答案是有的,但是实际上客观地说,他们这些富裕的人群,还是农民吗?

靠种地发家致富的始终是极少数,那些村里的农民富裕起来,实际上更多的是因为他们走进了城市,完成了身份的转变。

就像《隐入尘烟》里面的张永福一家,他们其实早就已经不是农民了。

随着两部电影开始面向普通观众点映,关于这两部影片的评论也陆续多了起来。

“真正打动人的往往不是刻意堆砌的悲情,可能只是雨槽瓶瓶哨声响,夜归路的盏烛光,开水凉了一趟又一趟,麦子烙印在手上。”

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