宋青云这么说完，陈阳心里微微沉了一下，一件乾隆年间的官窑，说珍贵确实珍贵，可要说上面会看上，那也未必，可偏偏这是一件乾隆年的窑变釉，像这么好的窑变釉，确实换谁谁不想要呀！</p>
“师叔，这就是一件乾隆官窑而已，他们他们不至于吧？”陈阳有些不确定的问道，语气中带着一丝担忧。</p>
宋青云微微笑了一下，如果这只是一件乾隆年间的御制诗金彩胆式瓶，都是不至于。毕竟御制诗这种物件在故宫里太多了，没有必要非得让陈阳捐上去。</p>
“但你这件不同呀，”宋青云说着，眼睛笑得眯成了一条缝，语气里充满了神秘，“你这可是火焰青金彩呀，这种工艺的玩意凤毛麟角，要不然两地博物馆也不至于藏着掖着了？”</p>
陈阳挑了挑眉，笑着回应道：“师叔，您老人家就别夸大其词了，这东西说到头不就是霁虹釉金彩，只不过加入了火焰青这种窑变。就算这玩意工艺在复杂，还能比得上钧窑不成？”</p>
“钧窑之美，美在窑变；钧不成对，窑变无双”陈阳摇头晃脑地感慨了一句，“那钧窑才是窑变的老祖宗，其他的说到底，不都是仿它吗？”</p>
后世的时候，像自己手里这种，将几种工艺都用在一件瓶子上的，自己确实没见过。但清代的窑变釉在拍卖市场上可是屡见不鲜，而且拍卖价格非常高。</p>
陈阳对于这种清代的窑变釉了解并不多，在他眼里，这些和宋代钧窑相比，总感觉少了些韵味。</p>
宋青云听完陈阳的话，放下手中的茶杯，缓缓地摇了摇头，笑着说道：“你小子对清代这种窑变釉一知半解，这清代的窑变釉和钧窑，那可是天差地别，工艺水平更是不可同日而语！”</p>
宋青云顿了顿，拿起桌上的香烟，抽出一根点燃，深吸一口，吐出一口烟圈，仔细跟陈阳说了起来。</p>
首先来首，窑变釉采用的是优质的高岭土为原料，经过精心淘洗，胎体洁白细腻，平整坚致，相比之下，宋代钧瓷采用的坩土含有较多杂质，胎骨粗黄。这种原料的选择使得窑变釉在高温下更利于釉料自然流淌熔融，展现出色彩斑斓的效果。</p>
窑变釉的烧制过程中，通过人为配置釉料和较好的控制火候，基本上掌握了窑变的规律，而钧窑则在宋代达到了工艺的顶峰，以其独特的窑变现象着称。</p>
窑变釉通过在已经烧成的钧红瓷上再上一道钧红釉，然后滴涂含铁、钴、锰的面釉，在高温下烧成，产生蓝白交错的颜色，画面多样。</p>
钧窑则以其丰富的釉色变化着称，尤其是在宋代，钧窑的釉色变化主要表现在其特有的窑变现象上，即钧釉的各种变化，包括不同的色彩、纹路、图画等。</p>
“准确来说，钧瓷是青瓷的一种，窑变则是一种现象。钧瓷在烧制过程中会发生窑变现象，所谓入窑一色，出窑万彩就是这么来的。”</p>
“窑变现象则不只是钧瓷的专利，唐代的花瓷、清代景德镇的苹果绿和郎窑绿、窑变花釉等都是着名的窑变釉。”</p>
说着话，宋青云又拿起了瓶子，指着上面的纹饰跟陈阳说着，这种窑变说明了什么，说明在乾隆年间的时候，已经掌握了窑变的规律，掌握了火候控制，原先是一炉推进去，任期自然变化；现在不同了，我能让窑变为我所用，让它变出我想要的样子。</p>
“这种技术的提升，你敢说没有历史意义么？”宋青云说到最后，用手点点桌面，“这才是这瓶子值钱的地方！”</p>
经宋青云这么一说，陈阳猛然想起来了，自己在故宫博物馆见过一件窑变釉的梅瓶，瓶小口、短颈、丰肩、瘦颈、圈足。外壁通体施凝厚的火焰红釉，釉色以紫红色为主，间有少许蓝色。足内仿宋钧釉，无款识。</p>
故宫藏窑变釉梅瓶</p>
瓶身通体覆盖着凝厚的火焰红釉，如同熊熊燃烧的烈焰，却又在红色中点缀着些许蓝色，像是火焰跳跃间偶然闪现的幽蓝，神秘莫测。</p>
瓶身放大</p>
仔细回想，釉色以紫红色为主，蓝色只是偶尔点缀其中，更显得珍贵异常。瓶底则是仿宋钧釉，古朴雅致，更添了一份历史的厚重感。虽然无任何标识和落款，但专家鉴定为乾隆年间的珍品。</p>
那抹红釉下，仿佛有流动的光彩，深浅不一的蓝色线条，如同游龙般在红釉中穿梭，时隐时现，与热烈的红釉相互交融，却又界限分明，形成一种奇特的视觉冲击，令人叹为观止</p>
除了这只梅瓶，陈阳还想起了一件窑变釉钵缸，当时就摆放在梅瓶旁边。钵缸的器型中规中矩，敛口、深腹、圈足，通体都是窑变釉，釉面光滑平整，大面积的红釉中，夹杂着淡雅的紫色和月白色，如同晚霞映照下的天空，色彩斑斓，美不胜收。与梅瓶不同的是，这只钵缸底部刻着清晰的「大清乾隆年制」六字篆书款。</p>
故宫藏窑变釉钵缸</p>
当时故宫博物馆的介绍是：此器造型端庄，胎体厚重，釉汁自然流淌，釉色艳丽，配上端庄秀美的器形，极富美感。</p>
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