挂了电话之后的董佑边有些疑惑，她没想到自己这还没怎么铺垫呢，边浪就直接不带犹豫的表示支持。</p>
她准备好的一肚子说辞就这样打了水漂，让她感觉这事就有点不真实。</p>
但没过多一会，陈蔓蔓就接了个电话之后就和她说：“郭思楚确定拒绝水果台了，她不参加……”</p>
董佑边想到边浪这会正和郭思楚在一起呢，不免就想到了不少这件事背后的可能性。</p>
不过她也就是想想而已，并不打算把自己的那些想法告诉任何人。</p>
“回复水果台那边吧，我们参加！这次一定要拿个前三回来！”</p>
陈蔓蔓跟着董佑边的时间也不算短了，以前也不是没有音综邀请过董佑边，但董佑边的态度都是相当的敷衍，以至于最后要么没去，要么就是一轮游什么的。</p>
倒不是说董佑边没有事业心，只是她更愿意把自己的时间和精力花在音乐创作和巡演上。</p>
像这次这样如此认真对待一个综艺，她陈蔓蔓真的是没有结束，请点击下一页继续阅读！</p>
周坤抱着一把很久没人用过的老木吉他，有一搭没一搭的拨着弦，有些羡慕的问边浪道：“边浪，我就想问问你，你那些国风的摇滚歌曲，你在作曲和编曲的时候是怎么想的？”</p>
这问题边浪当然不知道要怎么回答，他怎么知道丁武、吴彤这些大佬是怎么想的，不过他听得出这话背后周坤的真正意思。</p>
“您是想用民谣也试试唱古词是吧？其实民谣的和弦走向更简单，创作起来应该不难啊。”</p>
这句一语双关的话，算是直接点在里面周坤的痛处：“那我不就是想着能弄点新的东西出来么，要是还是那些简单的东西，那唱出来又有什么意思？我们华夏古诗词的韵律和平仄，随便拉个民谣和弦就能唱的……</p>
我都玩了那么多年民谣了，多少也想像你一样，给华夏民谣圈也开一个国风民谣的路子出来。别整天就是远方、酒肉和姑娘……”</p>
听到这边浪就笑了：“民谣很穷，吉他很贵，女孩很美，男孩不配！”</p>
周坤微微愣了一下，然后笑得有些无奈道：“故事很长，也不难讲，爱而不得，退而不舍。我也真不想我们的听众都是孤独、平庸、落魄的。”</p>
这话边浪深有同感，民谣在原来华夏的某一个时间点里面，就是以“爱情、理想、远方”这三大方向来创作，狠狠的收割了一波孤独、平庸、落魄的社畜听众。</p>
然而同样的风吹久了，大家听腻了之后就开始不再喜欢，并且给这类歌贴上诸如无病呻吟、为赋新词强说愁的标签。</p>
差不多也就是在那个时候，“燕燕于飞，差池其羽”的燕池带着她的《燕歌行》出现了。</p>
她为李白的《将进酒》、李贺的《苦昼短》、木心的《从前慢》谱曲，或豪放，或洒脱，或怀旧……</p>
无不是为凸显原诗的本意与情思，选择属性相配的乐器编排，搭建适合的曲式。</p>
华夏古诗词在古代本来就有长词的这个属性在里面，所以找个合适的民谣和弦来直接唱，并不是什么难事。随便一个懂点乐理知识会乐器的，都能就着唱不难听感觉来。</p>
但是要流传的话，就不是一件简单的事情了。</p>
否则老祖宗留下来那么多直接拿来就可以用的歌词，为什么那么多年就被改出来那么几首经典的？</p>
在原地球，在这方面拿手的民谣歌手不多，边浪记忆中就除了燕池就还有周云蓬的有一些比较出名的作品。</p>
给边浪印象最深的，那就云蓬哥的《杜甫三章》了，那歌说到底曲子也很简单，但出色的编曲和云蓬歌那种低沉如呼吸一般唱法，就造就了这首歌在此类歌中的地位。</p>
比起燕池，云蓬哥的这首在边浪看来更适合拿出来，和周坤一起探一下古风民谣的创作路子。</p>
因为虽是一首歌，但三首诗三个段落，三种不同的演绎方式，基本上是把念唱、人声、效果器、和声、乐器这些各方面的编排都用到极致。</p>
